若講到胡金銓導演，我想大部分的人莫不把他跟武俠片畫上等號，不只是因為他執導的多部電影中充滿濃厚的武功俠士氣息，更是因為他的創新拍攝手法讓整個舊有的武俠片有了新的風貌。而我這次所要探討的影片，不只結合了許多打鬥武術場面，更是融入了許多禪機寓意的「空山靈雨」。
「空山靈雨」是胡導演夾著「俠女」的成功所接續著拍攝的作品，大約的故事就是以三寶寺住持大位的爭奪以及眾人覬覦鎮寺之寶「大乘起信錄」為主軸，配合著寺內寺外中各人的爾虞我詐、串通勾結來串連整部電影。本部電影依然展現胡導演在影片細節方面的講究，除了為了表現山河壯麗的場景、寺廟建築的宏偉而特別跑到韓國取景以外，在演員衣物、寺廟裝潢和佛教禮儀的考究上面也是力求精確，像片中出現過幾次的住持大典中眾弟子的隊形、住持智嚴的一舉一動都非常能展現湖導演在場面調度和細節安排上的功力。
另外胡導演片中少不了的就是武打動作。不只接續著前面「俠女」中所大量運用的技巧，如：以煙霧製造效果、使用彈簧床展現輕功…等，甚至影片後半段的追逐場景也直接在樹林中取景，包含在峽谷中文安的墜亡，都是配合著鏡頭的平行移動產生追趕急速的節奏，最後利用大量的中國樂器「湖南梆子」做急促聲效的配樂，整個就勾勒出一幅緊張刺激的畫面。另外就影片中夜間偷襲的橋段也是別出心裁，除了懂得利用黑暗中光影的亮暗製造幢幢效果之外，在狹小密閉空間中的移動可以說充分地展現胡導對電影構圖的藝術，一動一靜的鏡頭調度和一緊張一緩和的背景音樂安排不但沒有造成矛盾，反而夠能凸顯出整個鬼鬼祟祟、懸疑不定的畫面氣氛。綜觀整片，雖然沒有浮誇的電腦特效，但實為後代武俠片的典範，也難怪影響許多後起新秀導演紛紛仿造效尤。
最後講到故事內容方面，我們可以發現編劇本身其實就是胡導自己，在「空山靈雨」中胡導再次利用「僧、盜、官」三方勢力的角逐作為故事題材，隱隱就讓人想到胡導之前所拍過的「龍門客棧」。而對於本部片大量使用到許多佛教典故和富有禪意的寓言，大部分人都將其解釋為胡導對於當下社會的批判與反思，但我覺得除此之外，更多的是胡導想要在此類武俠商業電影中，賦予更多的內涵及意象，也是想讓觀眾在電影中能得到更多共鳴。
參考資料：
http://zh.wikipedia.org/zh-hant/%E8%83%A1%E9%87%91%E9%8A%93
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